Монументы есть везде — на городских площадях и в парках, на кладбищах, в церквях, во дворцах. С другой стороны, место, в котором монумент расположен, проникает в него, и он начинает репрезентировать значение конкретной точки для обитателей дворца, священников в соборе, для погребенных на кладбище. Такую репрезентацию можно назвать «рекурсивной» — отсылающей к себе самой. Это то, что Кант назвал бы условием возможности, концептуальным основанием. Опираясь на вид искусства, среда также может использоваться для описания определенного художественного материала. Медиум – это человек, который может общаться и получать информацию от умерших людей (обычно ими становятся его родственники, ушедшие в иной мир). Встретить сегодня истинного эксперта данной области не так уж и просто, далеко не все, кто называет себя этим словом, действительно ими являются.

И именно в тот момент, когда происходила адаптация этого большого проекта в России, тогда, собственно, и существовало современное искусство в пределах его исторической оси. И такие смотры, как Documenta или Венецианская биеннале, безусловно, устанавливали определенный канон. Но сейчас эпоха импорта закончилась — началось импортозамещение, совпадающее с диверсификацией искусства внутри глобальной современности.

Что такое «изобразительное» искусство?

Живописная память заключает в себе два таких основания, одно внутри другого, ведь если перспектива — это основание изображения, то шахматная доска, как показал нам Юбер Дамиш, — основание перспективы. Текстурный медиум используется для придания изображению текстуры, создавая впечатление глубины и структуры. Наносится непосредственно на бумагу или смешивается с акварелью. Текстурный медиум растворим, но остатки краски могут оставаться на бумаге, как при любом рисовании акварелью. Со всеми акварельными слоями, смешанными с данным медиумом, можно работать до тех пор, пока они не высохли. Как только краска становится сухой, нанести дальнейшие слои невозможно. Кисти промываются в теплой воде с мылом для нанесения последующих слоев.

Собственно, вся история культуры показывает, что тело в зависимости от своих свойств, всегда было и остается медиумом. Человеческое тело становится центром системы координат, фиксирующей материальные рамки отношений. Ось этой эгоцентричной системы координат определяется через асимметрию нашего тела.

• Для участниц это было настоящее счастливое путешествие и приключение.
• С другой стороны, место, в котором монумент расположен, проникает в него, и он начинает репрезентировать значение конкретной точки для обитателей дворца, священников в соборе, для погребенных на кладбище.
• Они проводили исследования известных медиумов своего времени и утверждали, что некоторые проявления невозможно объяснить обманом.
• С другой стороны (отмечает Н. Фодор) предположение о том, что не «дух», а медиум могла «ужаться» в плоскость, чтобы преодолеть материальное препятствие (как это якобы сделала Мария Зильберт), выглядит невероятным.
• Однако иногда у людей с плохим зрением даже больше шансов научиться предвидеть будущее.

Доступны и другие среды, которые разбавляют краски и делают их более работоспособными. В доказательство тому они приводят «демона», с которым общался Сократ (Фредерик Майерс называл эту сущность «глубинным пластом самой мудрости», который «общался с поверхностным пластом разума»), «голоса» Жанны д’Арк. Ныне практика https://stimul.kiev.ua/articles.htm?a=vidnosini-po-kontraktu-yak-sklasti-ta-dotrimuvatis ченнелинга распространена среди приверженцев пантеистического движения нью-эйдж. История медиумизма, как считают спиритуалисты, нисходит к далёкой древности. И это не незарегистрированные фрагменты памяти из фильмов или прочая ерунда. Это моменты, в которых возникает связь между тобой и духовным миром.

При сеансах медиумизма очень важно верить в происходящее, не считая это бредом и обманом. Как показывает практика, духи не выходят на контакт, если присутствуют недостаточно серьёзные личности или невежды, не верящие ни во что на свете, кроме того, что видят своими глазами. Пневматографы – это медиумы, к которым информация приходит через письмо. Скорее всего, способность к пневматографизму развивается в результате регулярных упражнений. Медиумы могут, как изображать на бумаге простые чёрточки, знаки, буквы, так и писать слова, предложения, даже исписывать много страниц во время своих «сеансов». Получая степень бакалавра в области новых медиа, студенты будут в первую очередь работать через практику накопления опыта, который использует новые и старые технологии.

Ведущие теоретики и искусствоведы[править | править код]

Нужно понимать, что мы находимся в России, и идея современного искусства для нас — во многом заимствованная. Все главные институции современного искусства изначально находились на Западе — в Европе и Америке. В Россию современное искусство попадает благодаря журналам, каталогам, реконструкции теорий, трендов, мировоззрений и подходов к производству искусства. Если говорить о каком-то центральном медиуме искусства, то следует обозначить ситуацию, в которой мы сейчас находимся. И эту ситуацию я бы назвал концом большого проекта современного искусства — в том смысле, какой в него был вложен несколько десятилетий назад.

Как, например, в классической музыке, где возможны импровизированные каденции в конце сонат или баховские импровизации на пять или шесть голосов. Клетка пола не только превратила помост для актеров на фигуративной картине в шахматную доску, но также дала возможность прорвать натянутую плоскость холста. Для живописцев память о том «кто ты есть» означает вспоминание этой системы, которая начиная с Ренессанса использовала пересекающиеся линии перспективы как богатый источник значений.